2018 Cassette C60 
Raubbau, Pflichtkauf, Raubkauf
mixed by [final mix done], performer [hypnoskull was] Patrick Stevens
performer [hypnoskull was] Ira A. Goryainova
performer [hypnoskull was] Jan Deboom
photography by [cover photography], artwork [art] Salt
Recorded At Turbinenhalle
Recorded At Maschinenfest
Mixed At PSIG LABORATORIES
Mixed At ıʇuɐ/TECHNO Studio
Hypnoskull full live recording of the Maschinenfest 2016 performance, october 2016, Turbinenhalle, Oberhausen, Germany. Final mix done Belgium, july 2017. With support and help from and by: Nona Gogol-Gonzales, Audrey Apers and Rachid Laachir. Thanks for all the years of support to Thomas Hein & crew, Stefan Alt (ant-zen) and everyone at the festival. Special thanks to Holger at Raubbau for this release.
Maschinenfest is like coming home. I remember being part in pre-Maschinenfest events like ‘Musik in Elektrisch’, in 1997. The Bunker, the anarchy, the wicked nights, the excessive volumes, the crazy audiences, the industrial breakfasts at dragnet. I remember the first Maschinenfest, 1999. And the others I had the honour to play. Like any good ‘home’ sometimes you resist – sometimes you act like a rebel, sometimes you revolt against your own home. Sometimes you understand that it is the place you want to be. The 2016 performance of hypnoskull was a personal mark – the return to the oldschool sound I adored so much, but hated in the same time. The challenge to use all the new possibilities in recording and creating this anarchic style – but keeping close to the impulsive way we recorded in the 2nd half of the nineties: brutal, harsh, against all the rules. Clipping mixers, no overdubs, realtime. What you hear is what you get. A violent clash of machines that were never meant to be used that way. I am only happy when the creators of those things nod their heads and say “oh my god, those poor machines”. Friday 14th of october 2016, after heading all the way east to Oberhausen with Jan Deboom, the professional contemporary choreographer and dancer who would join the stage, Ira A. Goryainova (visuals) and Rachid Laachir (helping hands) we met with Audrey Apers who would document a part of the set. Checked the stage, soundchecked and went to hang out with everyone at this strange hotel Thomas booked us in. Later that night things went fast and before I could understand things are rolling. Jan Deboom prepared and warmed up at least one hour and a half before the stagetime and I suddenly got this strange feeling. Hit the stage. After a minute or so, I hear a weird repetitive sound inbetween my own. Looking around, checking the soundguy who just shook shoulders – suddenly waving at me to stop. Fire alarm. The entire hall to be evacuated. We end up outside. I have no idea where everyone is. After some time people went back in, so did I, and back we were for a second try. Now full force. Afterwards I wonder (and still do) if someone pushed some fire alarm somewhere on purpose. I have a bad reputation (though I have no idea why), so it is possible. Anyway. Someone of our friends once pushed a fire alarm before a big hiphop show of close friends in Zwolle once. brought back the memories. The set rolled. Hard. Brecht’s ghost somewhere next to the stage, and sure as hell he would have left also. You have to challenge your idols. Always. I gave him the honour to talk at the end. ‘An die Nachgeborenen’. This is what it is all about. I can’t be wise, but I wish I would be. Salt made the best images once again, capturing the desperate body moves of Jan Deboom – excessive, harsh, tuned into the rolling ongoing repetition. This is what we are, this is what we do. At the end we are all losing the same game. So better play it hard.
Seeräuber Jenny (Bertolt Brecht, 1928)
Meine Herren, heute sehen Sie mich Gläser abwaschen
Und ich mache das Bett für jeden.
Und Sie geben mir einen Penny und ich bedanke mich schnell
Und Sie sehen meine Lumpen und dies lumpige Hotel
Und Sie wissen nicht, mit wem Sie reden.
Und Sie wissen nicht, mit wem Sie reden.
Aber eines Abends wird ein Geschrei sein am Hafen
Und man fragt Was ist das für ein Geschrei?
Und man wird mich lächeln sehn bei meinen Gläsern
Und man sagt Was lächelt die dabei?
Und ein Schiff mit acht Segeln
Und mit fünfzig Kanonen
Wird liegen am Kai.
Man sagt Geh, wisch deine Gläser, mein Kind
Und man reicht mir den Penny hin.
Und der Penny wird genommen, und das Bett wird gemacht!
Es wird keiner mehr drin schlafen in dieser Nacht.
Und sie wissen immer noch nicht, wer ich bin.
Und sie wissen immer noch nicht, wer ich bin.
Aber eines Abends wird ein Getös sein am Hafen
Und man frag Was ist das für ein Getös?
Und man wird mich stehen sehen hinterm Fenster
Und man fragt Was lächelt die so bös?
Und das Schiff mit acht Segeln
Und mit fünfzig Kanonen
Wird beschiessen die Stadt.
Meine Herren, da wird ihr Lachen aufhören
Denn die Mauern werden fallen hin
Und die Stadt wird gemacht dem Erdboden gleich.
Nur ein lumpiges Hotel wird verschont von dem Streich
Und man fragt Wer wohnt Besonderer darin?
Und man fragt Wer wohnt Besonderer darin?
Und in dieser Nacht wird ein Geschrei um das Hotel sein
Und man fragt Warum wird das Hotel verschont?
Und man wird mich sehen treten aus der Tür gehn Morgen
Und man sagt Die hat darin gewohnt?
Und das Schiff mit acht Segeln
Und mit fünfzig Kanonen
Wird beflaggen den Mast
Und es werden kommen hundert gen Mittag an Land
Und werden in den Schatten treten
Und fangen einen jeglichen aus jeglicher Tür
Und legen ihn in Ketten und bringen vor mir
Und mich fragen Welchen sollen wir töten?
Und an diesem Mittag wird es still sein am Hafen
Wenn man fragt, wer wohl sterben muss.
Und dann werden Sie mich sagen hören Alle!
Und wenn dann der Kopf fällt, sage ich Hoppla!
Und das Schiff mit acht Segeln
Und mit fünfzig Kanonen
Wird entschwinden mit mir.
An die Nachgeborenen (Bertolt Brecht, Aufnahme 1939)
Wirklich, ich lebe in finsteren Zeiten! Das arglose Wort ist töricht. Eine glatte Stirn deutet auf Unempfindlichkeit hin. Der Lachende hat die furchtbare Nachricht nur noch nicht empfangen. Was sind das für Zeiten, wo ein Gespräch über Bäume fast ein Verbrechen ist, weil es ein Schweigen über so viele Untaten einschließt! Ich wäre gerne auch weise. In den alten Büchern steht, was weise ist: sich aus dem Streit der Welt halten und die kurze Zeit ohne Furcht verbringen, auch ohne Gewalt auskommen, Böses mit Gutem vergelten, seine Wünsche nicht erfüllen, sondern vergessen, gilt für weise. Alles das kann ich nicht: wirklich, ich lebe in finsteren Zeiten!
Comes in a slipcase.
Total running time Side A: 27:51
Total running time Side B: 25:12
Recorded live at Maschinenfest, Turbinenhalle, Oberhausen / Germany, 14. October 2016.
Edition of 100 copies.
This tape includes an mp3-download-code.
performer [hypnoskull was] Ira A. Goryainova
performer [hypnoskull was] Jan Deboom
photography by [cover photography], artwork [art] Salt
Recorded At Turbinenhalle
Recorded At Maschinenfest
Mixed At PSIG LABORATORIES
Mixed At ıʇuɐ/TECHNO Studio
Hypnoskull full live recording of the Maschinenfest 2016 performance, october 2016, Turbinenhalle, Oberhausen, Germany. Final mix done Belgium, july 2017. With support and help from and by: Nona Gogol-Gonzales, Audrey Apers and Rachid Laachir. Thanks for all the years of support to Thomas Hein & crew, Stefan Alt (ant-zen) and everyone at the festival. Special thanks to Holger at Raubbau for this release.
Maschinenfest is like coming home. I remember being part in pre-Maschinenfest events like ‘Musik in Elektrisch’, in 1997. The Bunker, the anarchy, the wicked nights, the excessive volumes, the crazy audiences, the industrial breakfasts at dragnet. I remember the first Maschinenfest, 1999. And the others I had the honour to play. Like any good ‘home’ sometimes you resist – sometimes you act like a rebel, sometimes you revolt against your own home. Sometimes you understand that it is the place you want to be. The 2016 performance of hypnoskull was a personal mark – the return to the oldschool sound I adored so much, but hated in the same time. The challenge to use all the new possibilities in recording and creating this anarchic style – but keeping close to the impulsive way we recorded in the 2nd half of the nineties: brutal, harsh, against all the rules. Clipping mixers, no overdubs, realtime. What you hear is what you get. A violent clash of machines that were never meant to be used that way. I am only happy when the creators of those things nod their heads and say “oh my god, those poor machines”. Friday 14th of october 2016, after heading all the way east to Oberhausen with Jan Deboom, the professional contemporary choreographer and dancer who would join the stage, Ira A. Goryainova (visuals) and Rachid Laachir (helping hands) we met with Audrey Apers who would document a part of the set. Checked the stage, soundchecked and went to hang out with everyone at this strange hotel Thomas booked us in. Later that night things went fast and before I could understand things are rolling. Jan Deboom prepared and warmed up at least one hour and a half before the stagetime and I suddenly got this strange feeling. Hit the stage. After a minute or so, I hear a weird repetitive sound inbetween my own. Looking around, checking the soundguy who just shook shoulders – suddenly waving at me to stop. Fire alarm. The entire hall to be evacuated. We end up outside. I have no idea where everyone is. After some time people went back in, so did I, and back we were for a second try. Now full force. Afterwards I wonder (and still do) if someone pushed some fire alarm somewhere on purpose. I have a bad reputation (though I have no idea why), so it is possible. Anyway. Someone of our friends once pushed a fire alarm before a big hiphop show of close friends in Zwolle once. brought back the memories. The set rolled. Hard. Brecht’s ghost somewhere next to the stage, and sure as hell he would have left also. You have to challenge your idols. Always. I gave him the honour to talk at the end. ‘An die Nachgeborenen’. This is what it is all about. I can’t be wise, but I wish I would be. Salt made the best images once again, capturing the desperate body moves of Jan Deboom – excessive, harsh, tuned into the rolling ongoing repetition. This is what we are, this is what we do. At the end we are all losing the same game. So better play it hard.
Seeräuber Jenny (Bertolt Brecht, 1928)
Meine Herren, heute sehen Sie mich Gläser abwaschen
Und ich mache das Bett für jeden.
Und Sie geben mir einen Penny und ich bedanke mich schnell
Und Sie sehen meine Lumpen und dies lumpige Hotel
Und Sie wissen nicht, mit wem Sie reden.
Und Sie wissen nicht, mit wem Sie reden.
Aber eines Abends wird ein Geschrei sein am Hafen
Und man fragt Was ist das für ein Geschrei?
Und man wird mich lächeln sehn bei meinen Gläsern
Und man sagt Was lächelt die dabei?
Und ein Schiff mit acht Segeln
Und mit fünfzig Kanonen
Wird liegen am Kai.
Man sagt Geh, wisch deine Gläser, mein Kind
Und man reicht mir den Penny hin.
Und der Penny wird genommen, und das Bett wird gemacht!
Es wird keiner mehr drin schlafen in dieser Nacht.
Und sie wissen immer noch nicht, wer ich bin.
Und sie wissen immer noch nicht, wer ich bin.
Aber eines Abends wird ein Getös sein am Hafen
Und man frag Was ist das für ein Getös?
Und man wird mich stehen sehen hinterm Fenster
Und man fragt Was lächelt die so bös?
Und das Schiff mit acht Segeln
Und mit fünfzig Kanonen
Wird beschiessen die Stadt.
Meine Herren, da wird ihr Lachen aufhören
Denn die Mauern werden fallen hin
Und die Stadt wird gemacht dem Erdboden gleich.
Nur ein lumpiges Hotel wird verschont von dem Streich
Und man fragt Wer wohnt Besonderer darin?
Und man fragt Wer wohnt Besonderer darin?
Und in dieser Nacht wird ein Geschrei um das Hotel sein
Und man fragt Warum wird das Hotel verschont?
Und man wird mich sehen treten aus der Tür gehn Morgen
Und man sagt Die hat darin gewohnt?
Und das Schiff mit acht Segeln
Und mit fünfzig Kanonen
Wird beflaggen den Mast
Und es werden kommen hundert gen Mittag an Land
Und werden in den Schatten treten
Und fangen einen jeglichen aus jeglicher Tür
Und legen ihn in Ketten und bringen vor mir
Und mich fragen Welchen sollen wir töten?
Und an diesem Mittag wird es still sein am Hafen
Wenn man fragt, wer wohl sterben muss.
Und dann werden Sie mich sagen hören Alle!
Und wenn dann der Kopf fällt, sage ich Hoppla!
Und das Schiff mit acht Segeln
Und mit fünfzig Kanonen
Wird entschwinden mit mir.
An die Nachgeborenen (Bertolt Brecht, Aufnahme 1939)
Wirklich, ich lebe in finsteren Zeiten! Das arglose Wort ist töricht. Eine glatte Stirn deutet auf Unempfindlichkeit hin. Der Lachende hat die furchtbare Nachricht nur noch nicht empfangen. Was sind das für Zeiten, wo ein Gespräch über Bäume fast ein Verbrechen ist, weil es ein Schweigen über so viele Untaten einschließt! Ich wäre gerne auch weise. In den alten Büchern steht, was weise ist: sich aus dem Streit der Welt halten und die kurze Zeit ohne Furcht verbringen, auch ohne Gewalt auskommen, Böses mit Gutem vergelten, seine Wünsche nicht erfüllen, sondern vergessen, gilt für weise. Alles das kann ich nicht: wirklich, ich lebe in finsteren Zeiten!
Comes in a slipcase.
Total running time Side A: 27:51
Total running time Side B: 25:12
Recorded live at Maschinenfest, Turbinenhalle, Oberhausen / Germany, 14. October 2016.
Edition of 100 copies.
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